原標題：《哪吒之魔童鬧海》啟示錄（堅持“兩創”·關注新時代文藝）　　

　　《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）自大年初一上映以來票房一路高歌猛進，截至2月9日12時，票房超過75億元，成為全球單一市場首部票房超過10億美元的電影。這發生在中國電影誕生120周年、世界電影誕生130周年的時間節點，極大提振了業界信心，彰顯出電影藝術迭代的生命力，增強著國人的文化自信。春節假日里“眾人爭說《哪吒2》”的情形，不但表明它成了一種文化現象，還意味著它應當被納入研究視野，分析其成功的原因，為中國電影創作和新大眾文藝發展帶來更多啟發。

　　《哪吒2》標志著中國動畫學派的全新階段正在到來。上個世紀，以上海美術電影制片廠的一系列經典作品為代表，中國動畫學派為國人所熱愛，也為世界所矚目。但當時的創作與生產模式，無法適應當代電影產業發展的速度，無法滿足當代電影觀眾的需求，輝煌之后遭遇瓶頸。進入新時代，隨著中國電影業改革的深化，也得益于中國經濟社會的發展、科學技術的進步、文化市場的繁榮、電影人才的積累，中國動漫產業獲得了新的資源和力量，迎來新的發展機遇。一批熱愛動畫的年輕電影人和新型電影企業嶄露頭角，數量龐大的中國動漫觀眾熱烈響應。

　　《哪吒2》讓我們意識到，中華文化擁有無比悠久、豐富、厚重的思想資源。影片中，從三星堆文明獲得靈感的結界獸、碩大無朋的天元鼎、石磯娘娘案上的銅鏡紋飾，帶觀眾回到中國歷史上的青銅時代，那是如火烈烈、饕餮獰厲而同時又原始、天真、拙樸的人類童年。劇情里，混元珠一分為二，魔丸、靈珠各自成長，引發一系列故事，這一基本設定與《莊子》中渾沌被人為鑿開七竅而死的寓言一脈相承。影片中仙魔兩界的戰斗場面，則延續了1979年經典動畫片《哪吒鬧海》的覺醒主題。

　　至于劇情線索的多頭緒、造型設計的美丑混雜、角色塑造的亦莊亦諧，看似過多過滿有些雜亂，但如果回顧元雜劇、明清通俗小說，則會意識到，世俗洪流的浪漫與力量，足以推動敘事洶涌向前。電影接續了百姓喜聞樂見的這種世俗審美，并將其融匯創新，錘煉又再造。事實上，我們還可以從《哪吒2》里發現西方動畫、日本動漫的些許影響。近代以來進入中國的西方文化，為中國當代文化建構所用，這本身就是中國式現代化進程中的文化故事之一。

　　《哪吒2》讓我們注意到，中國新力量電影人的成長，已進入新的文化生態發育階段。新一代文藝工作者的長處，一方面在于他們對中國現實、社會和人生有深刻體驗和理解，并最終轉化成新的藝術語言。許多年輕觀眾在《哪吒2》里發現自己的影子，他們把太乙真人看作拼命的程序員，把哪吒身上的硬刺看作曾經的傷痛，把殷夫人的擁抱看作大愛帶來的救贖，把眾生齊心打破巨鼎洪爐的戰斗看作創造未來的拼搏……于是產生了深深的共情和共鳴。可見，看似天馬行空的神話與幻想，如果要使觀眾信服和喜愛，終究離不開腳踏實地的現實主義精神和感同身受的現實情懷。

　　另一方面，新力量電影人自覺進行藝術跨界、媒體融合、技術升維、文明互鑒的實踐，并呈現出系統化趨勢。《哪吒2》里，土肥坡大戰土撥鼠的片段，水墨粒子技術渲染出的色彩奇觀，都得到同行的支持助力。業內著名公司原力數字科技甚至“停更”自家項目，確保完成其所承擔的《哪吒2》部分工作。“團結就是力量”的信念，越來越成為中國電影業界共識。無論是創作者個人，還是工作室、企業，都邁過了單兵作戰、各自為營的階段，自覺走向通力合作、資源共享、壯大行業、整體共贏的良性生態。

　　《哪吒2》講了一個好故事，《哪吒2》的出世、熱映，本身也是一個好故事。前者屬于主創者，那是一個個充滿創造力的個體；后者屬于中國動畫、電影、科技等，它們構成了更大的主體，那就是新的大眾文藝、新的文化氣脈。“御六氣之辯”，小的并不小；“乘天地之正”，大的會更大。中國文化的遠方，中國電影的未來，以萬里為期。

　　（作者為中國電影資料館電影文化研究部主任、研究員）